همان طور که گفته شد مخاطب در اغلب شعرهای «سرزدن»، «فریاد ناصری» را کنار میگذارد و خود به دنبال معنای نشانهها و تاویلی برای «شع
همان طور که گفته شد مخاطب در اغلب شعرهای «سرزدن»، «فریاد ناصری» را کنار میگذارد و خود به دنبال معنای نشانهها و تاویلی برای «شعرنیست» میگردد، «نیست» که در بسیاری از شعرهای دفتر دوم، شبیه حفرهای مقابل چشمهای او ظاهر میشود. حفرهای در هر تاویل، در هر «من»، در «من» های متفاوت که به گفته پروست، هرگز وجود نداشته است، وجود ندارد و بیرون زمان زندگی میکند :
ب باش
آن گاه در شکل الفی الاهیاتی ناجویده در سوگندنامهای
آن گاه ماهی عظیمی هلاک خشکسالی
آن گاه
وارد میشوم بر تو
با تکرار کلماتی معوذ
که شعر نیست هندسهایست عظیم
که مدام دو چهره دارد: پوچی و زیبایی
(شعر ب، صفحه 119)
منابع
فریاد ناصری، سرزدن، 1395، نشر حکمت کلمه
تسلیمی علی، نقد ادبی، نظریههای ادبی و کاربرد آنها در ادبیات فارسی، 1388، کتاب آمه
احمدی بابک، ساختار و تاویل متن، 1392، نشر مرکز
بارت رولان، نقد و حقیقت، ترجمه شیریندخت دقیقیان، 1393، نشر مرکز
بارت رولان، درجه صفر نوشتار، ترجمه شیریندخت دقیقیان، 1393، انتشارات هرمس
http://www.ibna.ir/fa/doc/note/259598/سرزدن-مجموعه-ای-شعرهای-غریب